ADAPTACIÓN DE CANDOMBE EN CAJÓN

Uno de los instrumentos del que me siento más cerca como percusionista es del Cajón. Este instrumento originario de Perú, lleva en sus raíces la fuerza de una cultura antigua que aún en la opresión más absoluta siguió expresándose, creando, reinventándose y buscando maneras de seguir conectando con su espíritu.

Mi enfoque de este instrumento (y de todos los que toco) no es para nada ortodoxo; quiero decir que siempre sentí que los instrumentos estaban ahí para ser descubiertos con toda libertad, y que sus raíces inevitablemente aparecen si la búsqueda es honesta. Me resulta importante hacer esta aclaración porque es este enfoque de los instrumentos el que muchas veces nos conduce a desarrollar formas alternativas de tocarlos y a buscar caminos para interpretar estilos diversos e inclusive para tocar músicas sin ninguna limitación estilística. Hoy quiero compartirles algunos de esos desarrollos. Como punto de partida para desarrollar estas ideas vamos a tomar el concepto de subdivisión y el concepto de relleno o golpe fantasma. Primero ¿Qué significa subdivisión? Este concepto se refiere a la división interna de un pulso. Esta división interna tiene un carácter estructural, es decir que sirve de sostén para la música, y suele ser regular, es decir que todas las subdivisiones de un pulso, en principio, son iguales entre sí. Ejemplo gráfico de Pulsos + Subdivisión 1 - - - 2 - - - 3 - - - 4 - - - etc Si no estás muy al tanto de cómo funciona este asunto de los pulsos y las subdivisiones te invito a que veas este video en donde se explica este tema y se proponen algunos ejercicios aplicados al Djembé. https://www.youtube.com/watch?v=Qrcti9_I0Sk

Una vez comprendido el concepto de pulso y subdivisión, podemos ir al cajón y empezar a construir nuestra adaptación de Candombe. El Candombe es un género afrouruguayo que está construido sobre un ciclo de 4 pulsos y una subdivisión binaria de semicorcheas, o sea 4 subdivisiones por pulso. La idea es tomar las 16 subdivisiones del ciclo de 4 pulsos y tocarlas de corrido en un volumen muy bajo e intercalando las manos, empezando el ciclo con nuestra mano más hábil. D = Mano derecha I = Mano Izquierda D I D I D I D I D I D I D I D I (Repetir muchas veces, manteniendo una marcha estable y siendo consciente de los 4 pulsos) Una vez resuelta esta primera parte vamos a empezar a organizar los acentos. En este caso vamos a marcar los acentos con color rojo. Acentos con mano izquierda: D I D I D I D I D I D I D I D I Acento con mano derecha: D I D I D I D I D I D I D I D I Todos los acentos: D I D I D I D I D I D I D I D I Ahora, para llegar finalmente a la reducción de Candombe, vamos a organizar esos acentos con distintos timbres, o sea agudos, graves y sonidos de relleno. Sonidos graves = O Sonidos Agudos = X Sonidos de relleno = – O X – O – X – – O X – O O X – – Es importante respetar la digitación, es decir el orden de las manos que propusimos desde el comienzo. Esta es una de las muchas reducciones posibles de un ritmo con una enorme riqueza rítmica e interpretativa como lo es el Candombe uruguayo. Te recomiendo que la practiques hasta que salga con fluidez, y que una vez que tengas resuelta la parte del cajón te animes a cantar alguna melodía o las maderas tradicionales del ritmo. También es muy recomendable tocar arriba de música grabada para sentir mejor su sabor. Espero te sirva la idea y que la puedas seguir desarrollando a tu manera.